曾哲奥运长篇纪实文学《觉建筑》面世

　　昨天，在北京作家协会与同心出版社联合举办的《觉建筑》一书首发式上，聆听大家的赞美之辞，作者曾哲话语不多，远不如他在书中所展现的语言那么精彩。

　　“金木水火土”串起不同的工地

　　和以往的纪实文学或者报告文学不同，作为首部奥运长篇纪实文学的《觉建筑》在结构上独具特色。全书的12个章节设置分别是金、木、水、火、土、壁、窗、顶、石、门、建、筑，并以此串起了不同的工地。开篇首先是对每一个词的诠释。有趣的是，这个诠释者阿端是“鸟巢”建筑工地的油漆工。评论家孟繁华说：“这一结构上的设置，不仅使这部作品充满了本土特征，使北京最现代的建筑与中国久远的历史建立了联系，而且解决了历史是由谁来叙述的问题。”而曾哲说：“金木水火土都是中国文化最基本的，也是奥运工地最需要的东西，我是以工地为载体，将角色作为‘建筑材料’。”

　　作为建筑材料的11个角色，都是建筑工地的一员，但他们又采用不同的语言风格，如阿端的口语、刘自明的十四行诗，来陈述自己的建筑理念和对北京奥运建筑的认识。11个角色拥有不同的身份，既有普通的建筑工人，也有建筑师、设计师，还有虚构的神话人物，他们站在不同的角度，去看奥运建筑，去评奥运建筑。

　　曾哲在鉴赏、分析奥运场馆的基础上，走进了建设者、设计者的内心世界。在这中间，他重点解读了“鸟巢”、“水立方”、五棵松体育馆。曾哲说，这本书是对北京奥运建筑的关注，也是对当代建筑理念的深入思考。他说自己更想通过作品传达一个理念：就像文学作品一样，建筑也是可以阅读的。“当你站在一个建筑面前，它的形状、颜色和高大与否，都会在你心里产生一种感受，这种感受就是你在阅读，你在和它对话。”曾哲举了个例子，比如“水立方”，首先它已经区别其他游泳馆。第二它为什么是方的？是中国的天方地圆吗？它和附近的环境是什么关系？可以试想，假如没有旁边的“鸟巢”做衬托，它是不是很奇特。第三是它的实用价值，这样的形状很适合游泳池的规划。

　　“行走作家”首次写城市

　　曾哲行走写作20多年，但还从来没写过城市，他习惯的轨迹是背着背包走遍少数民族地区。但是，4年前曾哲接到了一项命题作文的任务。“那时我在福建出差，北京作协驻会副主席李青找到我，希望我写一部有关北京奥运的书，她说北京奥运会是中国人民的一件大事，北京的作家绝对不可以缺席。我因为不习惯这样写东西，犹豫再三，几个月之后才接下来。”曾哲说，也因为他曾经就读建筑工程学校，在建筑公司干了数年建筑工人，所以才冒险决定写奥运建筑。

　　一旦深入其间，才发现这远比此前的任何一次创作难度要大。曾哲阅读建筑书籍占据了大部分时间，在几十部书里探求摸索时如同小学生。而且采访也远比从前麻烦，“不仅进入奥运场馆工地手续繁琐，而且每当我想到工人生活区深入采访时，发现陪同人员往往非常小心，给采访带来一定难度。”还有的时候，设计师本来接受采访就已经很谨慎了，当他把录音整理出来给他们听的时候，没想到有的人竟然又不认账了。

　　稿件组合犹如鸟巢“合龙”

　　但采访时更多的是欢快。“我在希腊还采访过希腊大学新闻系的学生、议员、饭店老板、市长，在意大利采访过四五个国家的游客。在圣托里尼，一个商铺老板不仅知道第29届奥运会在北京召开，还知道哪年几月几日几点是开幕式。他不仅在雅典奥运会做志愿者，还不顾旅游高峰期赚钱的机会，要关掉店铺，马上去多哈亚运会当志愿者，并且希望到北京奥运会上做志愿者。”

　　曾哲坦言，尽管完稿时很平静，但在稿件组合时极其激动，就像“鸟巢”“合龙”一样，让人振奋。最终，在北京作协的一次会议中，当曾哲花费了一个小时大声朗诵自己的《觉建筑》片段，把自己新奇的语言呈现出来的时候，李青说：“他把我们整晕了。”但大家承认，他的语言犹如他全书后现代的风格一样，让他们欣喜。